本文摘要：一部作品是否优秀，自然是不能单看小我私家喜好来评价的，上也经常瞥见“剧情欠好”“男女主欠好”这样一句话，拍死一部好影戏的评论。另有就是种种“不知道这是谁的锅那就甩给导演好了”的情况，好比《长城》大家都说它剧情烂，可是长城的故事原创是两个外国人，编剧是三个外国人，导演只管凭据剧情来摆设声画，可是大家都在骂张艺谋，甚至连编剧和故事原创的名字都不知道。 故事是焦点没错，但故事不是全部，像这样因为烂故事配上精致画面的例子数不胜数。

一部作品是否优秀，自然是不能单看小我私家喜好来评价的，上也经常瞥见“剧情欠好”“男女主欠好”这样一句话，拍死一部好影戏的评论。另有就是种种“不知道这是谁的锅那就甩给导演好了”的情况，好比《长城》大家都说它剧情烂，可是长城的故事原创是两个外国人，编剧是三个外国人，导演只管凭据剧情来摆设声画，可是大家都在骂张艺谋，甚至连编剧和故事原创的名字都不知道。

故事是焦点没错，但故事不是全部，像这样因为烂故事配上精致画面的例子数不胜数。所以想要客观评价一个作品是否优秀还得从各个方面来评价，可是话说回来有几小我私家能真正从各个方面专业地评价呢，恐怕险些没有吧，那另有什么存在的价值呢。我认为上的评分反映的其实就是评价影戏的其中一个指标——风评，和剧情，画面，音设，美术，演出一样的一个指标，风评好的影戏不代表影戏好。

风评差的影戏不代表它自己差，就像画面精致的影戏纷歧定是好影戏一样，风评只是反映业余吃瓜群众对于影戏的看法而已，可以作为参考，不能作为决议，要想真正客观全面评价一部影戏，还得靠各个方面的专业人士从各个角度一起综合评价才行。对动画作品的评价另有一个偏向。想想什么是只有动画能做到而其他体裁做不到的？为什么选择动画为表达的载体而不是小说、漫画？动画作为与影戏相近的视听文学，吸纳了影戏镜头、剪辑、故事节奏、视听表达等方面的优点，同时又保留着绘画鲜明、夸张、直观富有体现力的优点。

能轻松做出许多实拍镜头做不到的表达效果。所以评价一部动画作品，不能只看故事情节或者人物塑造，注意这个“只”，这只是在评价剧本或小说。甚至也不能只看镜头语言和影戏艺术，注意这个“只”，这是偏重动画影戏的影戏特质而忽略了动画特质。

要注重动画自己的技法和突破。宫崎骏动画妙在那里？日本业界为什么短期无法逾越？为什么会有那么多人不喜欢手冢治虫？今敏的动画为什么能启发无数影戏导演？种种迹象讲明，我们不应该刻意遗忘动画自己的独占艺术性。动画作为一种康健生长的艺术形式，相信另有许多潜力值得文艺事情者挖掘。其实，看番。

完全可以用一种鉴赏的角度去看。不管角色最开始行为是什么样的。

只需要寓目这个角色符不切合这个番剧。他/她的设定和之后是不是切合的就行了。

只需要根据作者给出的设定去寓目是否切合就行了。这是番剧中的人物看法。看整体的话，那就要看剧情之间的设定是否合理。是否切合最开始设定的逻辑。

一般好的番剧，他们的设定大部门都是切合剧中逻辑的。

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