本文摘要：香港苏富比中国书画2015年春季拍卖会将于4月6日于香港会议展览中心举办，汇聚逾300帧近现代名家杰构，总估价逾港币1亿8，000万港元／2，300万美元*。是次春拍电影将巡礼多项征求自画家家属之珍藏──还包括张大千海外家属、香港画坛前辈李研山家属、近代历史名人袁世凯家族以及广东知名藏书家“五十万卷楼”主人莫伯骥之珍藏，均为首度于市场面世，最为绝佳。

香港苏富比中国书画2015年春季拍卖会将于4月6日于香港会议展览中心举办，汇聚逾300帧近现代名家杰构，总估价逾港币1亿8，000万港元／2，300万美元*。是次春拍电影将巡礼多项征求自画家家属之珍藏──还包括张大千海外家属、香港画坛前辈李研山家属、近代历史名人袁世凯家族以及广东知名藏书家“五十万卷楼”主人莫伯骥之珍藏，均为首度于市场面世，最为绝佳。苏富比中国书画部主管张超群回应：“是次春拍电影，我们之后充分发挥苏富比国际业务网络之优势，顺利征求多帧本地及海外珍藏之精品，当中还包括多项画家家属之珍藏，全数派现拍场的作品，令人引颈以备。”张超群续道：“亮点首推张大千泼墨泼彩巨制《翠盖云裳香满塘》及《云泉古寺》，分别写于六十及七十年代，为张大千尤其为美国及台湾友人精心绘制、且技法创意之代表作，而其五十年代工笔作品《白鱼唐人秋郊揽辔图》更加各方瞩目；传统创意，工笔抽象化，于是次拍卖会共冶一炉，洵称之为盛事。

另林风眠一系列作品共计十四帧，来自欧洲多个私人珍藏及其香港友人所藏，题材还包括仕女、戏剧人物、花卉及动物等，精彩纷呈。书法方面，源于有所不同藏家合组之明中期至近代名家书法四屏专辑，集伊秉绶以迄梁启超诸家作品将近二十副，书体涵括篆、隶、行、楷，风格面貌各异，至为有明一代书风。”重点拍品“意与古会”：李研山家族珍藏书画近世广东画坛诸家中，李研山名门法律界，却以画名传世，其艺事早于有定评。

移居香港后，李研山深居简出，行事高调，惟创作自娱，最重要作品多撤去家中。自1975年目前为止四十年来，其作品仅有两次公开发表展出。

今蒙其家人慨允，出所藏三十至五十年代精品五帧，题材或山水或松竹，线条或大约或久，笔墨苍茫果断，或清疏雅淡，足令观者惊叹其造诣之高超。竹有君子之喻，李先生好之，有编纂竹谱之意，虽力阻之，笔下仍屡有写出其状貌。墨竹较多，极写出朱竹，惟如此幅出有诸双钩法，敷色苍翠，则极稀矣。本幅未署年，按画集订为1952年所写。

若录北京故宫博物院所藏明正统年间金湜之《双钩竹图》，本幅线条、笔法均类近，由此可知禅所自。“五十万卷楼”珍藏名家书画近世广东藏书之富，当首推东莞莫伯骥“五十万卷楼”。莫伯骥（1878-1958），字天一，少年学医，毕业后于广州自设“仁寿西药房”。

莫氏一家以田力读书为彝训，陈编成世守，婵嫣不恨。其父健民有“庸言书屋”，精研宋学，所藏宋元名臣大儒之遗书森森连屋；伯骥少年时因生计弃儒经商而经商，独甘饭蔬食，着迷古书，练积三十四年如一日，终以五十万卷藏书“上企瞿杨，无惭丁陆”；惜其藏书多散佚于抗战动荡不安岁月；其著作约五十种之多，亦被毁战火，惟存出版发行《五十万卷楼藏书目录初编成》及《五十万卷楼群书跋文》两种。1941年，逃到香港的莫伯骥随儿子移居澳门。

彼时，莫伯骥与吴鸣坐落。吴鸣与莫家同为医界人士，兼任好珍藏，关系尤近。

吴氏是黄宾虹艺术的最重要器重者之一，又与其艺术知音兼任最主要艺术赞助者黄居美称共事之谊。故莫氏父子在黄、吴等人影响下钦慕黄宾虹画艺而欲之，之后在情理之中。

黄宾虹在北平目寓前人画迹既多，欲思以古法作画，1946年与诸友书中屡次提到作一画需五、六十遍点染方相当可观。所谓“五日一水，十日一石”，诚非言。

黄宾虹此期作品禅北宋者多，笔力尽求果断，墨采则以高亢为欠佳，画一遍后往往于隔年数十日或更长，令其墨色掉入纸素再行加笔，如此来回，画面既有墨汁淋漓之兴趣，亦备笔力遒劲之结实。《五十万卷楼图》更加以青绿、藤黄、赭石谓之以墨色之中，墨彩灿然，得湖光秋色耀眼之美，实倾力成之也！袁世凯家族珍藏书画本辑书画作品七帧，均出自于袁世凯十一子克安所藏。

袁克安（1906–1967）幼承庭训，虽不受西方教育，国学基础仍欠佳，嗜文艺，好昆曲。观其珍藏，均尺幅小巧，精美甜美，如方才盈尺之徐悲鸿《双鸭》、董作宾《甲骨文十四言联》小对，皆装饰书房之物，足堪玩，亦闻其品味之低。另家传珍藏吴大澄追赠袁世凯《篆书九言联成》，证二人之交谊外，极具历史价值，未曾公开发表示人，弥足珍贵。

本联写于1885年2月，时袁世凯服役于驻朝鲜之部队，办理军务，刚刚敉平“甲申政变”，因中日角力，政局简单，未予计功，趁机排斥，故以省母疾乞假重返，并与奉诏回国朝鲜办理善后事宜之吴大澄，一道回国。吴氏甚新人奖其才，欲书此联赠之，并以“忠臣”、“孝子”相期。

后并结姻亲之谊，以六女本娴许袁氏长子克定。此联成仍然珍存于袁家，后传予十一子袁克安。张大千泼墨泼彩及其他重作画家写赠居住于美国之同籍友人伉俪六十年代初期，大千先生致力创意，笔下之泼墨泼洒彩法，不拘形式所限，禅大自然，纵意为之，与西方现代抽象化表现手法互为交织，如在英、美两地举办之个展，充分反映此时期富实验性画风之特色。闻名写出荷，叶块花上朶，幽静遮护，覆盖面积交错，形似铺天盖地，满塞画面，运笔放逸，施墨赋彩，混融一体，大开大阖，气势巍然。

本幅以“大风堂”制罗纹纸写出荷赠友，扎闻摄其神貌。大千先生回国移居后，觅得地辟其居所，后得外双溪处一地，修建“摩耶精舍”，于1978年8月启用住进。本幅即昌迁至新居时，不应台湾企业界巨子吴火狮所请求，写送赠同属当地企业界名人许胜放。所画中闻翠岭碧峰，云岚伴着，白练飞枯，混融一体，呈圆形氤氲鸿蒙之状，闻空灵别致，与下方仅有丝檐覆以之萧寺，动静互应，自然天成，无丝毫斧凿痕迹，与钤印“直造古人不四处”，刚好对应！本幅写于大千先生客居印度大吉岭时期。

去国离家，栖相赠异乡，时、地以至人事转易，身旁繁华景象不如往，整日寄情笔砚。无论画家夫子自道或外界评论，均以“大吉岭时期”为其传统工笔画风充分发挥淋漓淋漓尽致之高峰期。

本幅仍留存上色原貌，不应科画家写出毕自大吉岭携返香港，委付上色，添题上款，偷追赠在港之友人陆根泉（1898-1987）。陆根泉在上海极具社会地位，离沪居港期间与杜月笙为邻，兼以杜月笙、孟小冬与画家之关系，他与大千先生早于订交谊，自不有意思。大千先生画人马图，常谓白鱼唐人笔，垫以此题材出自于唐代画家曹霸、韩干最败。

他有谓“画马当以唐人为最，垫于物情、物理、物态三者有得，是以为智……”。唯唐去今渺远，画迹传世几稀，多出于后人摹本或为伪作。

故上窥见唐人画风，往往依据后人之临本。惟元代画家赵吴兴笔下画马是大千先生取径追效唐贤的媒介，本幅即科显例。白石老人作品题材多样化，多切合日常生活中可触可及之事物，活泼可爱，甚广不受中外人士所好。

1949年后，以布衣名门，欲得“人民艺术家”之称号，深得政府器重，推作文艺界之榜样，牵涉到外事活动，如赠送、酬答外国政要或来华访问者，多以其作品为追赠。目前极载于国外市场流入者，不少即渊源自此。

所画中细腊硕果，丰满鲜美，色灿如火，伴以绿叶，笔道遒劲，工整机智，视觉效果反感，兼喻意吉祥，乃白石最擅者，亦为求画者所好。他以大逾奇怪尺幅写出之，形似科订做而作，或因1948年写出毕时，通货狂涨，笔润未抵材料所耗，欲自留。

就越三载，得委酬外之重任，方偷出以追赠。

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